【映画】《鈴芽之旅》（すずめの戸締まり,2022）

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旅程的開始

週二下班後便立刻騎車前往台中的新光影城，觀看期待已久的《鈴芽之旅》。

會如此期待這部，原因有二：
其一自然是因為被《你的名字》深深震撼後，接續看完《天氣之子》，又向前補完《秒速5公分》、《言葉之庭》……
「新海誠」三字，對我來說就是品質保證。
無論雋永深遠的劇情也好，親民感人的劇情也好，搭配上精美至極的作畫與餘音繞樑的配樂，身心靈各個層面都被徹底地娛樂、感動、震撼；因此在不久前知道《鈴芽之旅》上映時，二話不說便排開一切行程，就為了一睹風采。

第二個原因，正是本作的音樂；本作與《你的名字》、《天氣之子》相同，皆是由RADWIMPS負責。
雖然早在〈前前前世〉，RADWIMPS與新海誠的完美結合就已經展露無疑。
但這次找來十明，演唱主題曲〈すずめ〉，對我來說絕對是最最最天才的決定。

在這邊先岔開來說個故事——
《すすめの戸締まり》在2022年11月11日於日本上映，台灣則晚了將近4個月才終於上映。
因此當這首〈すずめ〉紅遍網路時，我依舊一無所知。
第一次聽到這首歌，還是在同事上班隨機播放音樂時偶然聽見的。

前奏的哼歌——ル、ル、ルルル、ル、ルル、ルルル，在第一秒便立刻抓住了我的注意力。
當下瞬間從吵雜的餐廳被抽離，來到一處陌生卻平靜的場所。
當我終於回過神來，拿出手機搜尋歌名時，才知道了《鈴芽之旅》上映的事情。
這首歌就是有這樣的魔力，讓人在第一秒就為它深深著迷，同時也對它，以及它描寫的故事產生莫大興趣。

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二刷《鈴芽之旅》

現在這段文字是在週日寫下的，距離我第一次看完《鈴芽之旅》過去五天。
在昨天（也就是週六）晚上，我獨自驅車前往清水時代影城，二刷了這部電影。

姑且不論一週內二刷，對大多數人來說已經是一件相當難得的事。
對我這種社恐，一年獨自外出可能不到5次的人來說……
獨自跑到遙遠的戲院，獨自一人坐在影廳的第一排，被情侶與好友包圍，獨自在影廳落淚，再腫著眼睛跑出戲院……
任何認識我的人，包括我自己，都覺得這絕對不是我會做的事。

但我還是在3月11日，也是東日本大震災的十二週年這天獨自一人去二刷《鈴芽之旅》。
除了呼應電影情節，也是因為這部電影對我來說確實有種難以三言兩語道盡的情感。

《鈴芽之旅》的主題「地震」，不像《你的名字》的「隕石」或是《天氣之子》的「暴雨」來得遙遠。
我出生後不久便經歷921，幾年前的高雄、花蓮地震也還有印象……台灣跟日本同樣都是地震常發的地區。
因此在這個主題上，我便早已有了強烈的共感……
看著螢幕上的鈴芽，看見的卻不是鈴芽；被新海誠的故事所感動，但感動我的並不是新海誠的故事。

不同以往出於「支持」的想法而收BD，或是入場支持；
這次二刷《鈴芽之旅》（未來甚至可能收BD），是純粹想將這部電影的記憶深深的銘刻在心中，
讓這趟旅程，成為我不會遺忘的回憶。

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新海誠

《鈴芽之旅》在很多方面都與前兩作有著極大的差異，例如：減少男女情感，增加了更多關於親情的橋段；不再像前兩作用RADWIMPS的歌曲作為轉場，因此也沒了進電影院看大型MV的感覺；無論是劇情或鏡頭，都比以往來得更快節奏，少了過去用靜畫長鏡頭鋪墊的氛圍。

但新海誠令人沈醉其中的，每幀都能當桌布的精緻作畫依然存在；男女主角被迫相隔兩地的遠距離關係也還在；將主題高潮在前段就以伏筆揭示的手法也還在。
而且比起前作，《鈴芽之旅》的主題更加直白露骨，就是在講「3.11東日本大震災」，因此對於觀眾來說肯定更為熟悉。（對我都是如此，對日本觀眾肯定更是如此）

《你的名字》是竭盡全力也要迴避災難帶來的惡果，《天氣之子》則是接受了災難，極力保全自己珍惜的事物。
前兩作中，「災難」（隕石落地、東京暴雨）都是劇中的高潮，藉此將男女主角的情感再度提昇到另一個境界。
但《鈴芽之旅》中真正的災難，早在12年前就已經結束了。
因此相比前作，三葉、帆高和陽菜的「受害者」身份，鈴芽身上還多了一個「倖存者」的身份。

因此她要做的已經不是迴避災難，因為早在《天氣之子》就已經揭露了，
所謂天災一直都是神明的恣意妄為，人類自然不可能去改變什麼。
鈴芽之旅真正的目的不僅僅是關門，拯救日本，更是療傷、悼念，拯救自己。

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「關門」的意義

「關門」是一個很有趣的主題。
為什麼不是關窗？為什麼關上後一定得上鎖？

全片中關上的第一個門，其實並不是廢墟之中的那道，而是鈴芽家的大門，從這就能瞥見端倪。
當鈴芽和環阿姨各自去上課上班時，鈴芽鎖上了家中的大門。
這「關門上鎖」的意義，便是「家中已經沒有人了」。

從這就能理解「後門」出現的地點為何都出現在廢墟之中。
因為這些地方已經沒有人了。

鎖上門，不僅僅是讓裡面的東西不會跑出來作亂，也不讓其他人事物進入。（題外話，從這似乎也能看見誠哥的惡趣味，本作唯二被鎖起來的東西，一個是會造成大災難的蚯蚓，另一個則是瑠美家的雙胞胎）
門之後的世界從此被封存，就像廢墟維持人們離開時的模樣。

關門師鎖上門前，閉上眼傾聽土地的聲音。
在溫泉街、遊樂園聽見了遊客的嘻笑，在校園聽見了學生們畢業前的約定……這些聲音都在鎖上門的同時被封存了。
但同時也將災難給困住，讓那些曾發生於宮崎、愛媛、神戶、東京、宮城的災難，都被留在了當時。

但這僅僅是「關門」這件事的其中一個面向，關於「過去」的解釋。
關門同時也蘊含著對「未來」的展望，這點在鈴芽從常世回來之後那句「我出發了」便有所體現。

離家時說出「我出發了」，回家時說出「我回來了」，是每天不斷重複的日常。
但當有一天能回的家沒了，出發後便不能再回頭了；單向通行的旅程，正如時間的流逝，人生的發展。

不再執著於已經發生的事，懷抱著希望與勇氣邁開腳步。
關門的兩個意含，合而為一便是《鈴芽之旅》中最重要的主題：背負重要的記憶，向著明天前進。

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廢墟的前世今生

提到廢墟，在大谷海岸，芹澤對鈴芽說的這段話讓我印象非常深刻。

當鈴芽因為地震感到不安，爬上小丘眺望遠方時，芹澤或出於擔心，或出於好奇跟了上來。
他點起菸，看向腳下的土地，忍不住說出了：「沒想到這裡還挺美的。」這樣的話。

跳脫劇情來說，新海誠所描繪的宮城確實有獨特的美感。
明顯有別於城市的風景，但卻不如印象中的鄉村，會帶給人悠閒、放鬆的念頭。
看著散落在大地上的房屋，以及其中大片無人使用的土地，一股寂寥與無奈像海浪一樣襲來。
……能夠說出這番話的人，也只有像芹澤和我們這樣，未經歷過家園被災害摧毀的人了。

鈴芽本人見過的故鄉，肯定是與現在截然不同的風景。
更不用說，在那片土地上曾經有她與母親，幸福地生活著。
但此刻卻人事全非，自然沒辦法理解芹澤口中的「美」是什麼意思。

但片中面對廢墟，也不總是如此絕望。
在神戶的遊樂園一幕中，草太與大臣在打鬥中意外地開啟了電源，讓閉園已久的遊樂園短暫地恢復了往日的光彩動人。
在山腳下的人們，全都被這場意外給吸引了目光。

我相信這即便不是此刻的宮城，也會是未來的宮城。
廢墟會重建，人會再度回到此地，總有一天它會再度發展成過往一樣繁榮的城市。
像鈴芽一樣的人會有所成長，總有一天會堅強到能夠帶著這份記憶繼續前進；
而像新海誠這樣的人，則會持續把那天發生的事用自己的方式傳達下去，讓更多人都不忘記曾發生在這的事。

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成長

說回鈴芽與草太，兩人的關係與過去瀧、三葉或是帆高、陽菜最大的不同，就是不像以往一樣充滿男女之間的情愫。
兩人攜手經歷了史詩般的冒險，似乎也只有鈴芽對草太有愛情的情感。
但即便如此，這份情感也沒有兩人如同夥伴共同扶持、信任彼此、依賴彼此那般來的深刻。

我認為這是本片最容易為人誤會的橋段。
尤其是見到海報中鈴芽、草太一人一邊，牽著小鈴芽的畫面時，更容易讓人將兩人視為父母一樣的關係。
錯誤地帶入兩人關係，導致劇情與預期產生落差，影響觀影體驗。

雖然片中鈴芽也拚命地去拯救草太，但她所抱持的想法與瀧、帆高可以說是天差地遠。

瀧與帆高，都是為了心愛的人而拚盡全力，是愛情的極致表現。
瀧拯救了糸守町其實只是順便的，帆高甚至可以為了陽菜犧牲東京。
但是鈴芽卻是出於愧疚，出於對自己生命的輕視，喜歡的情感不是說沒有，但可以說是最後順位。

這點從東京上空那幕便有所體現——
她一邊哭著說「不要再發生那種事（像311一樣的災害）」，一邊將變成要石的草太插入蚯蚓。
在草太與東京數百萬人的性命之中，她選擇了拯救其他陌生人。
瀧姑且不論，我很懷疑帆高會做出一樣的選擇。

對於鈴芽心態的描寫，電影表現地有些隱晦，但卻不會令人感到做作、刻意。
她說要讓自己代替草太做要石，也絕非「戀愛腦」能夠簡單解釋的。

試著站在鈴芽的角度想，她在四歲經歷了東日本大震災。
唯一的家人，一直生活的家都沒了，但她還在這。
她的母親慈祥，兩人的相處也非常融洽，不難想像在小鈴芽心中，媽媽是多麼了不起的人。
但這樣了不起的人卻不在了，但什麼也做不了的小鈴芽卻還在這……為什麼？

自己被環阿姨收養後，卻讓環阿姨寶貴的青春全都付出在自己身上。
明明她能力好、外貌好，絕對能夠有著更美好的未來的，但現在她卻被自己綁在家中。
「好像剝奪了她珍貴的青春一樣。」

因為自己的好奇，讓要石鬆脫，又讓大考在即的草太變成了椅子。
自己又一次剝奪了他人的人生。
草太被變成要石，留在常世封印蚯蚓。
自己又一次失去了重要的人。

鈴芽肯定無數次的問著自己：為什麼？為什麼不是自己？

如果能夠代替草太成為要石，那麼她所有煩惱的事都會解決——
蚯蚓被鎮住，日本能恢復和平；
草太被解放，能繼續向著關門師斜槓教師的身份邁進；
環阿姨也能從家庭中解脫，尋找屬於自己的事業、愛情或夢想；
……自己或許也能在常世再次見到母親。

所以說鈴芽解救草太，絕對不是單純出於「愛情」。
或許愧疚才是她行動的真正原因。

但在東京那幕，草太說的最後一句話並不是「請拯救我」，而是「很高興遇見了妳」。
草太雖然不甘心就在這結束，正如他的爺爺羊朗見到蚯蚓盤據天空卻無能為力，
但或許是作為關門師的責任感，令他依舊認同了這樣的人生。

環阿姨在左大臣的憑依下，說出了內心中最深處的怨言，在之後又向鈴芽坦承：「那不過佔據了心中的最小一塊。」
環的人生確實因為鈴芽的出現而產生了巨大的改變，但她如果真的那麼討厭這種改變，當鈴芽離家出走時，她也不會用盡全力也想將她追回來。
那些沈重到讓人窒息的表現，其實正是環不知如何表達的愛所造成的。

所有人都沒有將鈴芽視為麻煩，或對她的所作所為感到不滿。
除了鈴芽本人，直到她在常世中看見草太的記憶……

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活著

草太將關門師的家業看得十分重要，但並不是因為這是件多麼了不起的事，純粹就是因為必須有人去這麼做。
但這份工作並不為外人所知（甚至連摯友芹澤都一無所知），也沒辦法養活自己，他依舊需要一份正當的工作來賺錢。

不過這樣的想法，在他與鈴芽接觸後有所改變。
鈴芽讓她意識到了「關門師」有多重要，有多偉大，也讓他對自己所做的事產生了自豪。
也許正是這份自豪，讓他能夠義無反顧地成為要石。
而她也因此對這個開闊自己視野的少女鈴芽，產生了三言兩語難以道盡的謝意。

當鈴芽看見這些記憶時，她才終於了解自己的存在，並不是自己想像的那麼廉價。
她並不是在災難中被留下來的人，而是被賦予了重要責任，因此留在此地的人。

「我們是活在曙光之下的人。」鈴芽對小鈴芽如是說。
光是活著，便能帶來希望。

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大臣

整部電影，最慘的莫過於大臣了。

不同於穩重的左大臣，大臣明顯孩子氣很多。
他從頭到尾，都只是想討鈴芽歡心，想跟鈴芽更加友好的相處；
但因為不知道如何表達，因此被鈴芽和草太誤會是罪魁禍首。
但即使被鈴芽惡言相向，他依舊守在鈴芽的身旁，甚至在最後一刻，代替了鈴芽回歸要石身份。

比起草太，大臣對鈴芽的情感或許更接近愛情。

電影中沒有明確提及大臣、左大臣的由來，但是從草太被變為要石，以及隨後羊朗的解釋中不難推測，兩顆要石都是人變成的可能性很高。
如果依照這種推論，大臣很可能是在年幼時就成為要石，獨自一人忍受著凍寒，守護著大地。

當鈴芽對她說出「來當我們家的孩子吧」，他瞬間從乾癟模樣轉變成柔順、光鮮的毛色。
他終於如願得到了他迫切需要的關注與愛，「鈴芽，很溫柔。」
但他深知少了一顆要石，是不可能封住蚯蚓的，因此草太便成了他的替代品。（題外話，大臣對草太說的那句「你很礙事」，難道不像對情敵說的話嗎？）

在皇居地底，憤怒的鈴芽趕跑大臣，於是他又恢復到原先乾癟的模樣。
不久後大臣卻又出現在她身旁，想必是在現世之中，也沒有任何能去的地方了吧。

此刻的大臣已經意識到鈴芽對自己並不抱持好感，但他又不願相信當初那個溫柔對待自己的鈴芽只是一廂情願。
為了讓她認清真相，左大臣出手憑依在環阿姨身上，藉由環與鈴芽的爭吵，讓大臣認清現實。

「不是妳自己說要我當妳的孩子的嗎？」
「那種事我早就不記得了，快從這個家滾出去。」

終於認清現實的大臣，此刻想走也走不了，被左大臣叼上車，前去履行義務。
在門前，鈴芽終於發現了大臣一直以來的目的從來都不是開門，而是引導自己前去關門。

我想最後常世中的那段劇情，肯定讓很多人都相當難受，但我想這對大臣來說肯定是最好的選擇。
鈴芽如果成為要石，那他在現世之中依舊會孤獨一人，倒不如帶著鈴芽的感謝，回歸自己的崗位。

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最重要的東西

小鈴芽在常世中見到了未來的自己，並誤以為是自己的母親，
同時在關門前留下了對草太的印象，進而導致了這整個故事的發生。

如果不是當時見到草太，鈴芽或許不會對草太有著熟悉感，也不會對他如此執著；
要不是以為能在常世在見到母親，鈴芽或許也不會被常世的星空所吸引著，意外開啟了後門。

當鈴芽關上故鄉的後門時，她說：「原來我早就已經得到最重要的東西了。」

四歲的她從鈴芽的手中尋回了那張遺失的椅子。
而那張椅子對小鈴芽來說是母親對自己的愛，同時對長大的鈴芽來說，也是這趟冒險重要的寶物。
椅子便是她口中最重要的東西……的具現化。

小鈴芽在此課已經遇見了未來自己喜歡的人，也見到了未來充滿自信的自己。
即便此刻的她眼前一片黑暗，但她終有一天會走出這些陰霾，在愛與被愛之中成長茁壯。
早已獲得了大量的愛與祝福，這才是鈴芽關上門後，口中說的「最重要的東西」。

因為這份愛，讓她得以走出黑暗；
也是因為這份愛，才會有這趟療傷與溫暖人心的旅程發生。
命運是早已安排好而無法違抗的，悲劇如斯，幸福更是如此。

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鈴芽之旅

《鈴芽之旅》在娛樂性上絕對是上乘之作，有著橫跨日本的史詩冒險，有著精彩且刺激的動作戲。
但是顯然兩個小時的片長，依舊無法將新海誠所有的想法都放入其中。
好比環、鈴芽的親情戲，尤其是大谷海岸的爭吵，就有些收尾草率，可惜先前醞釀的諸多衝突。
大臣與鈴芽的情感也是，或是為了增加劇情懸念，也導致了許多矛盾產生。

不過作為一部「成長電影」和「療傷電影」，《鈴芽之旅》絕對是充滿溫度且感動人心的。
正如同女主角「鈴芽（すずめ）」的名字，唸起來非常接近「前進（すすめ）」。
鈴芽之旅，也是一趟前進之旅。
是我們永不遺忘最重要的事物，持續前進，邁向明天的旅程。

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後記

這輩子進電影院二刷過的電影只有兩部：《1917》和這部《鈴芽之旅》。

第一次看完之後，說不出自己究竟喜歡在哪，但它的劇情也好，音樂也好，就是不斷佔據了我腦袋中的一部分。
我反覆思考著，一次又一次寫下關於這部電影的隻言片語。
將BGM全都聽了一遍，又一遍，又一遍。

最終我再一次踏入戲院，再一次感受這趟《鈴芽之旅》。

我看到更多精明的伏筆，巧妙的編排，以及與以往相比更加緊湊的節奏……
當然最重要的，還是我又一次在戲院中被它深深感動。

整個人癱坐在椅子上，盯著工作人員名單，淚水在眼眶中打轉。
聽著這兩天不斷重複的歌曲，久久不能自己……

我實在覺得很幸運，在人生中能遇到這樣一部電影。

題外話，鈴芽在愛媛遇上的高二少女。
家中經營旅館，出場時載著蜜柑，準備的晚餐也有蜜柑果凍……

而且最重要的是，她的名字也叫作ちか。

……欸？

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